6 стихотворных размеров: что общего у поэзии и математики | Мел
6 стихотворных размеров: что общего у поэзии и математики
  1. Блоги

6 стихотворных размеров: что общего у поэзии и математики

Мини-шпаргалка для сдающих ЕГЭ по литературе
Время чтения: 5 мин

6 стихотворных размеров: что общего у поэзии и математики

Мини-шпаргалка для сдающих ЕГЭ по литературе
Время чтения: 5 мин

Новый год — не повод перестать готовиться к ЕГЭ, ведь до него всё меньше и меньше времени. Но на каникулах вместо тестов можно поискать что-то интересное, чего нет в скучных учебниках. Наш блогер Ани Петрс объяснила, чем отличается ямб от хорея, — будет полезно для сдающих ЕГЭ по литературе.

«Высокой страсти не имея

Для звуков жизни не щадить,

Не мог он ямба от хорея,

Как мы ни бились, отличить…»

— А. С. Пушкин «Евгений Онегин».

«Высокой страсти не имея» имеется в виду страсть к литературе, слово «звуки» употреблено в значении «поэзия».

Язык литературы — слово. Слово — это музыка. Потому что состоит из звуков, интонации и ритма. Музыка окружает нас повсюду, всю нашу историю. Шум дождя и шелест листьев, капель, тающий снег, хлопок в ладоши, топот, гром, град, вихрь — всё это музыка. Литература, как и музыка, развёртывается во времени. Чтобы подсчитывать, измерять и описывать те отношения, в которых находятся элементы музыкального, литературного языка, их структуру и порядок, нужна математика. Без подсчёта соотношения частей к целому, количества повторов, элементов внутри целого и прочего, невозможно определить форму, жанр произведения и, конечно же, стихотворный размер.

Стихотворный размер — это определенная организация литературного произведения во времени. Он является таким же средством изобразительности и выразительности, как и метафора, эпитет, гипербола и так далее, однако не всегда осознаётся так же явно. Когда мы говорим о стихотворных размерах, первое, что приходит на ум, это схемы, количество стоп, страшные названия, вычисления: много математики, никакой поэзии. Но это не так.

Литература эмоциональна не только потому, что изображает эмоции и чувства, но и потому, что формирует их; выражает через значение и звучание. Аллитерации и ассонансы — это средства выразительности, передающие особую интонацию, звучание произведения; стихотворный размер — это ритм и темп.

Ритм — это значимая часть искусства, мироощущения. Ударные инструменты — самые древние, и чувство ритма очень важно в восприятии нами окружающей действительности, связей и отношений. Теперь попробуем воссоздать эти самые ритмы — стихотворные размеры.

Математика — язык описания, формальный язык, следовательно, она понадобится только для создания схем, моделей, структур стихотворных размеров, описания их взаимосвязей, но ни в коем случае не для их воссоздания. Для воссоздания нам понадобятся музыка и слово.

Попробуем отстучать ритмический рисунок следующих стихотворений. Ударение — это падение, удар, хлопок; его отсутствие — подъём, взлёт; их сочетание равно одному шагу, который в одной строке может повторяться несколько раз.

Стопа

«Я вас любил: любовь ещё, быть может,

В душе моей угасла не совсем;

Но пусть она вас больше не тревожит;

Я не хочу печалить вас ничем».

 — А. С. Пушкин «Я Вас любил…»

Безударный — ударный, безударный — ударный. И так по пять раз в каждой строке. Одна строка — пять одинаковых шагов. Такой шаг в стиховедении называется «стопа». Стопа — это определённая комбинация ударных и безударных слогов, структурная единица стиха.

«Волчица ты! Тебя я презираю!..» — И. Ильф и Е. Петров «Золотой телёнок»

Безударный — ударный, пять стоп

1. Ямб

»… Россия, нищая Россия,

Мне избы серые твои,

Твои мне песни ветровые, —

Как слёзы первыя любви!..»

— А. А. Блок «Россия»

Тут падение и взлёт чередуются друг с другом через раз, начиная с подъёма; шаг такого стиха подобен шагу хромающего человека, который, легко подняв одну ногу, тяжело обрушивается на другую. Отсюда ощущение неустойчивости, сбитого ритма, и даже некоторой плаксивости, своего рода мольбы, жалости, неуверенности с одной стороны, и трепета, восторженности, взволнованности, неуравновешенности — с другой. Этот хромой шаг — ямб (безударный — ударный).

2. Хорей

«Буря мглою небо кроет,

Вихри снежные крутя;

То, как зверь, она завоет,

То заплачет, как дитя…»

— А. С. Пушкин «Зимний вечер»

«В небе тают облака,

И, лучистая на зное,

В искрах катится река,

Словно зеркало стальное».

— Ф. И. Тютчев «В небе тают облака…»

Здесь чередование падения и взлета, как в ямбе, происходит через раз, однако шаг начинается сразу с удара: тяжёлый спуск и затем подъём. Такое движение — устойчивое, потому как начинается с «сильной» доли и состоит из равно чередующихся отрезков: будь в таком ритмическом рисунке ещё одна «слабая» (неударная) доля, и ощущение устойчивости утратилось бы, потому как была бы разрушена равная соотнесённость элементов 1:1 (ударный — безударный соответственно). Это — хорей. Он волевой и решительный, похож на революционера, бунтаря:

«Мчатся тучи, вьются тучи,

На хорей они летят»

3. Дактиль

Раз-два-три, раз-два-три, раз-два-три — кружение. Первый полный уверенный шаг и вслед за ним — два легких, воздушных, на полупальцах. Раз-два-три, раз-два-три, раз-два-три — это танец, вальс:

«Тучки небесные, вечные странники!

Степью лазурною, цепью жемчужною

Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники

С милого севера в сторону южную…»

— М. Ю. Лермонтов «Тучи»

«Славная осень! Здоровый, ядрёный

Воздух усталые силы бодрит;

Лёд неокрепший на речке студёной

Словно как тающий сахар лежит…»

— Н. А. Некрасов «Железная дорога»

Постоянно повторяющийся день сурка, танец, которому нет ни начала, ни конца. Кружащийся, зацикленный, кольцевой — это дактиль (ударный — безударный — безударный): «Вырыта дактилем яма глубокая».

4. Амфибрахий

Амфибрахий — это синкопа, смещенный акцент; вальс со сломанной ногой — жалостливый и порывистый, пытающийся выбраться из капкана, он ноет и всё же пытается взлететь; в отличие от ямба, который заканчивает свой шаг падением, амфибрахий после грузного приземления находит в себе силы подняться.

«Не ветер бушует над бором,

Не с гор побежали ручьи —

Мороз-воевода дозором

Обходит владенья свои»

— Н. А. Некрасов «Мороз, Красный нос»

«В глубокой трясине Дарьяла,

Где жил Амфибрахий седой,

Открытая страшная яма

Пускать нас не хочет домой…»

Амфибрахий — слепой, неровно, неуверенно, но идущий вперед; амфибрахий — это морские волны (безударный — ударный — безударный):

«Дороже отчизны — не знал ничего

Боец, не любивший покоя…»

— Н. А. Некрасов «Русские женщины»

5. Анапест

Чтобы взлететь, нужен разгон, трамплин. Вот он:

«О, весна без конца и без краю —

Без конца и без краю мечта!

Узнаю тебя, жизнь! Принимаю!

И приветствую звоном щита!»

— А. А. Блок «О, весна без конца и без краю…»

«Есть в напевах твоих сокровенных

Роковая о гибели весть.

Есть проклятье заветов священных,

Поругание счастия есть»

— А. А. Блок «К Музе»

Два порывистых легких шага, бег взахлеб и — падение, земля.

Два порывистых шага, разгон и — падение, земля.

Два порывистых прыжка и — удар.

Это — анапест, волевой, порывистый, разгоняющийся и пытающийся взлететь, оторваться. Безударный — безударный — ударный.

«Не бродил с кистенём я в дремучем лесу —

Я анапест с собою носил».

6. Брахиколон

Брахиколон — это капли воды, методично капающие из-под крана или с крыши. Кап. Кап. Кап. Брахиколон — это гимн одиночества, статичности:

«Лоб — Мел.

Бел Гроб.

Спел Поп.

Сноп Стрел — День Свят!

Склеп Слеп. Тень — В ад!»

— В. Ходасевич «Лоб — Мел…»

«Свет, тень.

Ночь, день.

Звук: шаг.

То — маг»

— Тацу Такамаро «Regeneration»

Брахиколон — само напряжение, что не удивительно, так как он не имеет ни одного безударного звука. Вообще.


Стихотворный размер — это чувства, эмоции, смыслы, которые передаются, выражаются в произведении через ритм. Стихотворный размер не может быть случайным, так как смысл, который передают слова, напрямую зависит также и от формы, в которую эти слова организованы, смысл связан с музыкой, которую слова создают своими звуком, интонацией и ритмом. Стихотворный размер не подбирается искусственно под тему произведения, наоборот — сама тема, настроение в своей основе содержат определенную музыкальную организацию. В противном случае, это не искусство, не творчество, а чистой воды математика и больше ничего.

Приведенные выше стихотворные размеры — не все, что существуют в мировой поэтической практике, на русском языке — в том числе, но их достаточно для начала, чтобы разобраться с основами и понять, что и как работает. В стороне остались такие стихотворные размеры, как пиррихий (дибрахий), спондей, трибрахий, бакхий, антибакхий, кретик (амфимакр), молосс, а также дольники и акцентные стихи. В случае жизненной необходимости или страстного желания — как-нибудь расскажу и о них.

Вы находитесь в разделе «Блоги». Мнение автора может не совпадать с позицией редакции.

Фото: Shutterstock (Brian A Jackson)

Чтобы сообщить об ошибке, выделите текст и нажмите Ctrl+Enter
К комментариям(6)
Комментарии(6)
Здравствуйте, Ани Петрс! С наступившим вас Новым годом! Большое спасибо за информацию по стихотворным размерам: за развёрнутый пример с брахикопоном и вообще за знакомство с ним. Как и в новинку звучат термины "бакхий, антибакхий, кретик (амфимакр), молосс" :)
Здравствуйте, спасибо, и Вас тоже!
В стихотворении Ходасевича каждое слово - новая строчка, но тут формат блога не позволяет почему-то так оформить стих, у Такамаро тоже стих на 4 строчки, но форматирование сбилось всё :(
Показать ответы (2)
"Стопа" - это не стихотворный размер, а структурная единица стиха, группа слогов. В статье перечислено 6 размеров, а не 7 (как указано в заголовке). Человека, который плохо ориентируется в стихотворных размерах, статья только запутает. Да ещё "брахикоПон" вместо "брахикоЛон". И это не опечатка, слово повторено неско...
Показать полностью
Да, конечно. Редакция сайта полностью изменила мои заголовок и описание, поделила текст на пункты и отнесла стопу к размерам. Возможно, я недостаточно точно выразилась, раз это ввело их в заблуждение. Я уже написала им с просьбой исправить.

*насчёт блахиколона - действительно, я и не заметила, что неправильно напис...
Показать полностью
Больше статей