Исследователи раскрыли секрет яркой синей краски, использованной в одной из работ художника Джексона Поллока почти 80 лет назад

Ученые спустя 77 лет раскрыли происхождение яркой синей краски в работе американского художника и идеолога абстрактного экспрессионизма Джексона Поллока. Специалисты впервые подтвердили, что в знаменитой картине «Номер 1А, 1948» он использовал синтетический пигмент под названием «марганцевый голубой», сообщает The Guardian.

Полотно, написанное в фирменной манере Поллока — с хаотичными на первый взгляд брызгами и потеками краски, — хранится в Музее современного искусства в Нью-Йорке. Холст достигает почти 3 метров в ширину и покрыт разноцветными слоями, среди которых художник оставил и отпечатки собственных ладоней. Ранее исследователям удалось определить состав красных и желтых пигментов, однако происхождение насыщенного бирюзового цвета долгое время оставалось загадкой.

Чтобы найти ответ, команда ученых взяла крошечные образцы синей краски с полотна и с помощью лазера измерила вибрации молекул. Эти данные позволили создать уникальный химический «дактилоскопический отпечаток» пигмента и установить, что речь действительно идет о марганцевом голубом.

«Очень интересно понять, откуда на молекулярном уровне берется такой выразительный цвет», — отметил профессор американского университета Эдвард Соломон.

Марганцевый голубой широко использовался художниками, а также для окрашивания цемента в бассейнах, однако с 1990-х годов он был выведен из производства из-за экологических рисков. До сих пор лишь предполагалось, что именно этот пигмент придавал полотну Поллока особый оттенок, но теперь ученые получили прямое подтверждение.

Специалисты также проанализировали химическую структуру вещества, чтобы понять, за счет чего оно дает столь насыщенный бирюзовый тон. В международной классификации пигментов «марганцевый голубой» обозначается как PB33 (Pigment Blue 33). Его химическая формула: BaMnO₄·BaSO₄ (бариевая соль марганцевой кислоты). Пигмент был открыт в 1935 году.

Подобные исследования важны для сохранения старинных полотен и для выявления подделок. В случае с Поллоком ученым даже проще брать пробы, так как художник часто выливал краску прямо на холст из банки, не смешивая ее заранее на палитре.

Исследователи отмечают, что в их методах работы есть что-то общее с самим Поллоком: он экспериментировал, создавая новые техники, а они экспериментируют с инструментами науки. «Я действительно вижу много сходств между тем, как мы работали, и тем, как Поллок создавал свои картины», — отметил Абед Хаддад, соавтор исследования и сотрудник отдела консервации Музея современного искусства.

репродукция: moma.org